Dear Mr. Gatz, I have signed the petition of the company Troubleyn. Because in my case things are a bit different, I would like to add this note. It is some time ago that I have worked as an actor with Jan Fabre. This experience was quite intensive and I remember many details of that period as if it was yesterday. It was not always easy to try to fulfil Jan Fabre's requests on stage, quite the contrary. But in my humble opinion the results were impressive, and I can assure you, I never felt like a beaten dog.The whole campaign now damages not only the presence and future of the theatre company Troubleyn, but also casts a cloud over the history of theatre.But we must be very glad that today...

Dear Jan, I think of you often these day as I keep hearing of these allegations being made. It’s hard for me to process the information as I have never experienced any of these while I was working with you.More so ... I don’t think I have ever put it down on paper how much the experience of sharing “Dà Un'Altra Faccia del Tempo” has shaped my life.As you know, I came to you at 21 years old, direct from an Eastern European classical ballet background and my work experience was solely that of “be here, shut up, learn your steps and don’t make a noise.” Previously, I went through nine years of ballet training. Not unlike that of circus animals. Strict rigorous and with daily fear of being...

In the Troubleyn theatre company I found a warm house and a nice family where I can express myself in an openminded environment.Headstrong everybody.Randy Tielemans, Stage technician Troubleyn/Jan Fabre since 2017

My name is Phil Griffin. I am an independent film producer who has worked as a documentary filmmaker for more than 25 years. My job is to witness, record and preserve the action in front of my lens. My work can be viewed on my website www.philgriffin.co.ukIn February 2015 I was invited to join the company Troubleyn in order to witness and film the creation process and the first performance of the 24-hour theatre production of Jan Fabre/ Troubleyn named ‘Mount Olympus – To Glorify The Cult of Tragedy’.As Artist In Residence I was to be 100% independent of the company and under my own directorial & editorial control at all times.In 25 years of work, I have rarely felt as safe as I did at...

Geachte Minister Gatz, Ik werk samen met Jan Fabre sinds 30 april 1984. Zo goed als 35 jaar dus.Een objectieve getuigenis kan ik niet neerpennen, daarvoor is mijn leven te verweven met het werk en met de kunstenaar. Ik beschouw het ook als mijn eigen werk, aan iedere voorstelling die ik mee heb gemaakt, en dat zijn er meer dan 50, ben ik medeplichtig.De open brief heeft mijn wereld door elkaar geschud, mijn waarden in vraag gesteld, mijn persoon, mijn loyaliteit, mijn leven en ja, ook mijn levenswerk, 35 jaren van artistieke overtuiging, engagement en vriendschap, op zijn grondvesten doen daveren.En daar lever ik, nu 5 maanden later, nog iedere dag en een gevecht mee. Een gevecht met...

Door de jaren heen had ik het voorrecht om verschillende malen te mogen werken voor Troubleyn/Jan Fabre. Bij deze denk ik aan de warmte die ik steeds mocht ervaren, het voelde en voelt ook als vriendschap. De gedrevenheid van Jan daagt je uit tot het beste van je te geven en te streven naar je beste vermogen. Deze gedrevenheid zet aan en stimuleert. Hopende nog veel voor en met dit gezelschap te mogen en kunnen samenwerken… Troubleyn verdient het zeer om verder te blijven gaan en te evolueren!!!

Het is meer dan 15 jaar geleden dat wij, Loes & Krikke, startten om samen te werken met Jan Fabre en Troubleyn. Gedurende de jaren die volgden, het ene jaar meer dan het andere, kookten wij intensief voor de medewerkers en ook voor vrienden en bezoekers van Jan Fabre en Troubleyn. Wij hebben deze jaren ervaren als zeer warm, open, creatief uitdagend, hard werken, menselijk, respectvol en écht. De sfeer die er heerste wanneer wij in huis kookten was overall een sfeer van concentratie, hard werken, veel warmte en blijheid. Wij voelden ons elke dag opnieuw heel welkom en part of the family. Want zo voelt werken bij Troubleyn, iedereen doet dit samen. Ook wij als koks waren een belangrijk...

Jan is a demanding director but beauty demands sacrifices. From my part I always felt respect on a professional and personal level and high quality on the artistic level.Jan never wanted on purpose to destroy our voice nor gave us corporal punishment during the production. I had the most beautiful pregnancy on a later production of Jan Fabre and I felt a deep respect.Lara Martelli

I have known Jan Fabre since early 90s and I have been working with him on a regular basis for the past 15 years mostly on his visual projects through his company Angelos. I admire his work and have always been keen to be attentive to his oeuvre, as a whole. Thus, I have also occasionally worked with Troubleyn in order to assist and facilitate the company’s performances in Greece. I have, therefore, a personal and an overall understanding of his complex personality, as well as of his ethos and moral stands towards his collaborators and colleagues.I stand confidently by Jan Fabre considering the fact he is an artist that he has been always honouring his team and collaborators. An example of...

I, Kate Strong, former dancer with Forsythes’ Ballett Frankfurt, Frank Castorfs Schauspiel Ensemble, Volksbuehne am Rosa-Luxembourg Platz Berlin, continuously employed freelance actress in Europe, hereby claim:In thirty years of knowing Jan Fabre, both private and professionally, I have not once witnessed inappropriate behaviour.Taking responsibility for your own actions does not stop at the door of a rehearsal studio, atelier, concert hall, theater rehearsal room, Opera house, on the Metro or at a job interview. For every human being there is a choice, that of knowing what you are prepared to do or not do.I am not without sympathy for recent cases of suffering in the world, but Jan Fabre...

Als schrijver hebben Jan Fabre en Troubleyn mij gebracht tot het schrijven van theatermonologen die ik zelf beschouw als de beste die ik ooit heb geschreven. Ik heb me vaak afgevraagd hoe dat komt en kom dan altijd af met het woord 'intensiteit'. Het is theater op het scherpst van de snee, waarbij zoveel mensen het beste van zichzelf geven.Ik sluit mijn ogen niet voor wat er is gebeurd en wat er ook binnen de organisatie mogelijk mis is gegaan. Maar de rijkdom van dit huis valt evenmin te negeren. Ik zou het bijzonder jammer vinden indien dit betekent dat Troubleyn niet meer verder belangwekkend theaterperformances kan maken.'Jeroen Olyslaegers, 4 februari 2019

Here after signing the letter I would like to add a few words!!At the age of 19 and just having joined Frankfurt Ballet, working with Jan Fabre has been an unforgettable experience to me. Looking back to this time I just was a little Ballet girl trained very classical to do Swanlake or something like that. Quickly I learned that it is so much fun and fulling to work with real artist who are able to connect to us as human beings and bring out ones character to its fullest!! I guess at that time I have thought not that much and it was difficult to be that high concentrated in Jan ́s rehearsals. Nevertheless, I will always remember that time as an important part of my career. Jan was always...

I am pleased to write this letter in support of Jan Fabre/Troubleyn as an individual of extraordinary ability in the arts. My name is Howard Heckers and I am the Audio-technician for Troubleyn/Jan Fabre 'Belgium Rules' since June 12 2017. Jan Fabre and I have worked together for many years in various countries across the globe, and I can testify that he is one of the most dynamic, effective, and creative artists that I have ever met. Over the years, we have worked together on critically acclaimed and commercially successful shows. Jan Fabre innovative and extraordinary designs sculpted the success of the theatre live performances. Since that time, he has gone on to develop, which have...

I, Hélène van den Wildenberg, Director of the Press Relations Agency CARACAScom, sign this document. As Press Agent commissioned by many Belgian museums (MAC’s Mons, M Leuven, C Mine Genk, Boverie Liège,…), public theaters (Théâtre de Liège, Première scène de Wallonie) and private galleries and Art Fairs, I can say that I had, during 25 years, many opportunities to meet Jan Fabre within the framework of our work. I also met him at many private events (vernissages, dinners in Antwerp, Venice, Brussels and Liège,…).I certify that I never met Jan Fabre on any of these occasions (between 1995 and 2020) with any other woman than his close administrative staff.I have never heard any rumour of...

I support Troubleyn as an essential arts organization.While I was dancing with Ballett Frankfurt, in 1990’s, I worked with Jan and a group of performers from his company. My personal experience in ‘Sound of One Hand Clapping’, with Jan and his company, was fulfilling.However, I can not overlook the allegations, although I have no proof if they are founded or not, because I must support women.But, my own experience in ‘Sound of One Hand Clapping’ was professional and respectful. In all the subsequent years, I have maintained my friendship with and support for Jan and the people at Troubleyn. The organization of Troubleyn has supported numerous artists over many years, and support of the...

In 1982 heb ik als componist de muziek geschreven en uitgevoerd voor Jan Fabre’s eerste theaterstuk “Het is theater zoals te verwachten en te voorzien was”.Dat was vóór Jan grote & wereldwijde bekendheid verwierf, dus de entourage van medewerkers was nog behoorlijk klein. Dat liet toe om nauw samen te werken, in die zin dat men zou kunnen spreken van “één grote familie”. En net zoals dat gaat in een familie waren de banden tussen de performers, administratieve & technische medewerkers, producenten, mezelf en nog andere collega’s, innig, maar nooit intiem. Iedereen geloofde in het project, en zette zich voor 100% in. Na zeer lange en intense werkdagen kwamen we dikwijls ’s avonds...

My name is Goran Navojec . I’m a Croatian actor and musician and have worked with Mr Jan Fabre for his creation ‘Orgy of tolerance’ 2008-2009.I can say with all my assurance, that I have never experienced Mr Fabre being racist, homophobe, bullying his performers or practicing sexual harassment on his workplace.I can hardly believe that someone who knows the work of Jan Fabre and the spirit in which his work is achieved, can seriously advance those kind of accusations and try to paint Troubleyn as a postmodern dictature camp in which any discussion can’t be possible.As I was never interested in the personal life of Mr Fabre, I can’t be really useful to testimony of how he was dealing with...

I run a Paris based film production company called Compagnie des Indes. I have been working closely with Jan Fabre for exactly 20 years. We have during these 20 years produced and toured all over the world: in Venice (Italy), Zagreb (Croatia), Saint Petersburg (Russia), Avignon, Paris (France), Anvers (Belgium)… In total, more than twenty films have enjoyed international success.Over the years, I can testify that beyond the recognized artistic qualities of Jan Fabre, his human qualities are at least as high as his multidisciplinary talent. Loyalty, respect for others, kindness to his employees whether they are artists, technicians or administrative staff are the breeding ground for his...

Graag bezorg ik u dit schrijven, omdat het mijn visie en ervaring beschrijft met Jan Fabre en het gezelschap Troubleyn/Fabre.Wat ik mij ten eerste afvraag is of ik van 1981 tot vandaag in een fata morgana leefde?Absoluut niet.En graag wil ik daar wat uitleg bij geven omdat ik in de huidige context van klachten het gevoel krijg dat Jan Fabre publiekelijk gestenigd en volledig vernietigd wordt zonder enige vorm van rechtvaardig proces.Daar protesteer ik met klem tegen.Jan Fabre heeft mij van het allerprilste begin in 1981 de unieke kans gegeven mezelf te ontwikkelen, bij te leren als performer en actrice en vooral te groeien als mens. Toen hij in zijn jonge jaren zijn artistieke pad...

Dear Minister of Culture Sven Gatz, My name is Elisa Lenzi. I’m an Italian woman 48 years old! I’ve one child, I work in a theme family park! Around 25 years ago (after 4 years of training in dance at ballet Rambert school and London contemporary dance school in London) I attended an audition in Paris for Troubleyn company! I didn’t know much about the company. I was young and willing to make dance my professional life! The company offered me the chance to continue the audition in Belgium during a longer workshop! For me started a new era of my life! Everything was beautiful organized and very professional! A good comfortable accommodation and a great staff gave us all the information!...

Beste Minister, Ik speelde mee met ‘De Macht der Theaterlijke Dwaasheden’ begin jaren tachtig. Ik kwam binnen via een auditie om iemand te vervangen. Door Jan ben ik in het creatief milieu gerold. In 2006 begon ik als designer een nieuw bedrijf met kunstenaars samen (D&A Lab). Jan Fabre was de eerste die meedeed. Ik ben nu Direkteur Productie voor de stichting van de Galeries Lafayette in Parijs (Lafayette Anticipations) een renovatie van Remko Koolhaas…Dit alles is niet terzake. Mijn getuigenis gaat over hoe ik Jan heb beleefd in zijn relatie tot vrouwen. Nooit heb ik iets aanstootgevend gezien of gehoord, in al die jaren. Integendeel, ik zie in de entourage van Jan vrouwen die jaren,...

Dear Minister of Culture, Sven Gatz, My experience with Jan Fabre of Troubleyn. I spent over 4 years working with Jan Fabre on ‘The Power of Theatrical Madness’. My time was one of the highlights of my career as an actor and one of the most memorable times of my life. It made me who I am today, a very positive person. Regards, David Riley

We don’t know each other. Please feel free not to read this email, I don’t want to intrude. I can’t tell you what exactly it is, but there is something in these accusations against Jan Fabre that makes my strongly feel that that is not the whole story. I have filmed a lot with Jan Fabre especially for my long documentary 2002-2003 and have attended a lot of rehearsals and gallery opening parties, première parties, we have spent late evenings with his dancers in his hotel room in Paris celebrating and discussing art and he spoke his mind but he could also take when we were criticizing him or even making fun of him. His two female assistants, Katrien Bruyneel and Barbara De Coninck, were and...

My experience during the creation of ‘The sound of one hand clapping’ was one of intense professionalism. While working with the artist Jan Fabre I was made aware of his strong, unique vision and the discipline he expected each dancer to put of their own craft into his particular creation process. During this process I never felt intimidated or harassed, nor did I witnessed such behavior to others in the studio. There was a feeling of being pushed to limit but this was core to creation of the piece and its final presentation to the public. The piece itself seemed to be embodying this statement of the artist will, the discipline to create, to share, to be viewed, to be tested and ultimately...

Ik ken en volg de company van Troubleyn/Jan Fabre ondertussen al bijna tien jaar via openingen van tentoonstellingen en theaterstukken en kan met de hand op het hart zeggen dat ik hun ganse entourage door de jaren heen steevast als een gepassioneerd, maar ook vooral integer en oprecht hecht team heb ervaren. Mijn contact met Jan Fabre achter de schermen is steeds respectvol en correct verlopen, waarbij ik mij als vrouw nooit geïntimideerd heb gevoeld, noch enige vorm van misplaatste of minderwaardige handelingen heb opgemerkt of ervaren. Aude Chevolet

I am in great honour to declare the empowering and life changing artistic collaboration with Jan Fabre as a performer on his staged arts and also as co-producer and collaborator in many levels from 2001 -2007.  Jan Fabre was extremely respectful to me as a woman and as a human, during rehearsals, photo shootings, discussions, performances, exhibitions. His working methods, supported by deep philosophical research and dramaturgy, gave me the tools to open to infinite possibilities of artistic creation and lead me to find my own authentic artistic voice. With deep respect and gratitude to Jan Fabre and Troubleyn, I fully support them. Apostolia Papadamaki, Director /...

Mi nombre es Andrea Rubiano Ramírez, bailarina, tengo 38 años y de nacionalidad Colombiana. Laboré en la Compañía Troubleyn en el año 2004 después de haber sido seleccionada en una audición realizada por Jan Fabre en la ciudad de Bogotá en el marco del Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá, en donde participó La Compañía con el solo “Cuando el hombre principal es una mujer”. Gracias a Jan Fabre, tuve la oportunidad de salir por primera vez de mi país y viajar a la ciudad de Bruselas en el 2004, en donde participé de la creación “Tannhauser” que se realizó en colaboración con la Opera La Monnaie y Troubleyn. Durante mi estadía en Bélgica nunca vi ningún acto desfavorable por parte de...

I would like to add to the conversation, that in my experience with Jan, I only felt a lot of trust and respect for the trade I do. Although I’ve heard rumors about some affairs, in my defense; I never assumed it was my place to act on something like that, cause of the private nature and out of respect for the privacy of both parties. As we have faced difficulty with the company these times, I can only hope that we take the measurements to make Troubleyn a safe space, both for performers and the office that runs it. Wout Janssens

Wat heb ik ervoor over? Ik heb verschillende keren met Jan Fabre samengewerkt in het theater in de periode 1978-1981. Daarna ben ik hem van nabij blijven volgen in zijn theater- en beeldend werk.Hoe jong hij toen ook was, geloof en radicaliteit liepen als een rode draad door hem heen. Jan geloofde als geen ander in zijn missie.Het geloof was een soort brandstof, die hem vooruit stuwde. Het was een energie waarvoor alles kon en moest wijken. Al waren de kansen op slagen klein, het geloof dreef hem, om het onmogelijke toch te realiseren. Datzelfde geloof kon hij met grote overtuigingskracht overbrengen op zijn performers. Dat deed hen groeien en boven zichzelf uitstijgen; zorgde voor een...

December 1983, auditie Jan Fabre, samen met 1.500 andere potentiële kandidaten zit ik ongeduldig te wachten in het foyer van De Beursschouwburg tot het mijn beurt is. Voor mij komt Wim Vandekeybus, ik moet dus met een kapotte stoel aan de slag. Twee weken later starten de repetities in De Brink in Herentals. Ik ben er ook bij. Voor mij start wat ik nu nog altijd de mooiste tijd van mijn leven noem. Er volgen zes maanden hard werk: powertraining, dansopwarming, stemtraining en tot laat in de avond repeteren. Het resultaat mag er zijn, met 'De Macht der Theaterlijke Dwaasheden' toeren wij de wereld rond. Het milieu lustte nieuwkomer Jan Fabre niet. Roddels circuleerden snel: hij werkt niet...

With each new project, Jan gave me a framework for experiment, pointed me to the good parts (some of which I was too insecure) and thus gave me the strength to finish the job beyond my boundaries. It was a force of pure electricity and it still makes me proud of what I accomplished at Troubleyn.

Of course put my name on this! I had a difficult time working with Jan, it wasn't always "fun" and I didn't always know what we were doing or where that ship was headed, but I never felt abused or coerced into anything I didn't want to do!I am male and was not really attracted to him, so maybe my experience was different than some of the women. He pushes people into uncomfortable positions sometimes during the process of creation, but, I think that is exactly why his work is different than most everybody else, and why it has a strength and resonance beyond just one man's viewpoint. Thomas McManusAssistant Professor of Practice

I worked with Jan Fabre for the project "Requiem for a metamorphoses". I moved from Greece to Belgium and we started working in the building of Troubleyn. Jan Fabre himself welcomed me and made tour to the building, so I immediately felt like home. We started rehearsing and I had a chance to meet him as an artist and as person and I really felt him and everyone there like family. He faces art as a total experience and not as something detached from reality and life. He influenced me artistically and i strongly believe that art is an intense experience. I considered myself only as a dancer back then, and Jan was the one that gave me the chance to act, to deliver text, to perform, to sing...

Jan Fabre is the most important experience in my life as a dancer, choreographer, artist and as a woman!There are no words to describe this experience with Jan, except that I never lived something filled with so much love, strength, craziness and passion, than the time spent with him and his company. To this day, I regret the moment I left the company, because I never experienced such unique moments in my dancing career again. Fabre is passion. Fabre is freedom.He is a unique artist, who takes you to a unique place. He shares with you art, transgressing limits, acknowledging beauty and being respectful towards you and your work. Dancing on his stage was for me the biggest artistic freedom...

Dear Sven Gatz, Even if we don't know each other, we share one thing in common, which is our given name. The one that we are proud of, and according to the old Norse language it is translated as a young man or young warrior. So please allow me to be informal and personal as man to man or a warrior to warrior. A Warrior, a term that is known to every person in every culture throughout all the known history, but sadly, mostly for its bloody and tragic connotation. The country I come from, Croatia, updates its meaning every 50 years, sometimes even less. When I was a kid I used to listen to heroic and legendary stories about 40's and when I grew a little bit older I started to experience them...

Danke Jan! ME TOO? - Eine Entgegnung Thanks Jan! ME TOO? - A replyvon/by Sophia Ryssèl-Ritz* Die Metoo-Debatte ist wichtig, sie hat viel angestoßen, aufgedeckt und bewirkt. Die Ohnmacht der Frauen ist gewichen! Ich habe Respekt vor jeder Frau, die mit ihrer Geschichte an die Öffentlichkeit geht! Dennoch ist es an der Zeit zu differenzieren.The Metoo debate is important; it triggered, exposed and brought about a lot. The impotence of women has disappeared! I respect every woman who goes public with her story! Nevertheless, it is time to differentiate. Von 1989 bis 1992 war ich Darstellerin bei Jan Fabre. Er hatte mich bei einem Vorspiel aus einhundert Bewerbern rausgesucht. Von einer...

I only had experience working with Jan Farbre in the Ballet Frankfurt piece “The Sound of One Hand Clapping”. I found the experience very challenging and not entirely pleasant, but I have to stress that Jan was not abusive in any way.He was demanding and he urged us to dig very deeply, but this was for the work and I believe he was pleased with what emerged from all the artists involved.I would like to support this letter as I agree that Jan Farbre and Troubleyn are an important part of the arts in Belgium, and internationally.Shaun Amyot

Geachte minister van cultuur,Toen ik destijds mijn auditie deed bij Troubleyn moest ik nog 19 jaar worden. Ik ben er toen als jongste van de groep met veel geduld en warmte opgevangen geweest. Mijn jaren bij Troubleyn zijn zeer cruciaal geweest in mijn leven. Het samenwerken met mensen van verschillende leeftijden, landen, culturen, religie, seksuele geaardheid zorgen er tot op de dag van vandaag voor dat ik de persoon ben geworden die ik vandaag ben.Ik kan alleen maar dankbaar zijn dat ik de kans kreeg om mee te creëren, mezelf te ontplooien binnen een gezelschap en prachtige leerschool.Met oprechte groet.Sebastien Cneude

Depuis 2012 je travaille dans la compagnie Troubleyn/Jan Fabre en qualité d'acteur.Pendent ces années j'ai vécu les expériences artistiques et humaines parmi les meilleurs et les plus intenses de ma vie. J'ai rencontré des artistes venant de différents horizons, avec lesquelles j'ai partagé le plaisir de travailler et créer ensemble des projets enthousiasmants.J'ai toujours senti l'intente, le respect et l'admiration réciproque avec le directeur Jan Fabre et parmi les membres de la compagnie à tous les niveaux.Je n'ai jamais été témoin d'actes violents, agressif, humiliants, racistes portés par Mr Fabre avec l'intention délibéré de nuire des individus. Je n'ai jamais été témoin de...

Permettez -moi de partager mon point de vue sur Troubleyn et Jan Fabre. Je suis un interprète et metteur en scène, j'ai travaillé régulièrement à l'international et j'ai eu le plaisir de participer dans un spectacle de Jan Fabre de 2003 à 2005. Je n'ai que des souvenirs positifs à relever de cette époque-là. Autant le rapport de travail avec la compagnie permanente que ma relation avec Jan Fabre ont été courtois, professionnels et irréprochables. Les créations que Jan propose sont certes exigeantes et très demandantes physiquement c'est comparable à des athlètes de haut niveau, mais le type de relation installé est clair: c'est une collaboration pour laquelle ont donne sans compter au...

Als fotograaf werk ik sinds 2005 samen met Jan en was ik dus ook betrokken bij vele shoots. Altijd verliepen deze in een serene en vriendschappelijke sfeer. Nooit heb ik kunnen vaststellen dat er grenzen overschreden werden.Ikzelf ervaar Jan als een warm en loyaal iemand, een vriend. Iemand die me ook waardeert voor wie ik ben en wat ik doe.Pat Verbruggen, fotograaf

My name is Nikolaus Barton. I am an actor from Austria. I worked with Jan Fabre and Troubleyn in 2013 for the creation “Tragedy of a friendship”.I would like to state that this experience has broadened my theatrical and also human horizon. It still is my most favorite work I have been in.Jan Fabre’s style of working and his choice of words have often been tough to deal with. But he never crossed the line to a private aspect. I always felt it was for my benefit as a performer and also for the higher good of the performance. It was like shaping a diamond. I am entirely grateful for having had the opportunity to work with Jan Fabre and would do it again anytime he would approach me. Nikolaus...

My name is Milan Kovačević, I am an MA graduate at the Academy of Dramatic Arts in Zagreb, University of Zagreb, Light Design. I started light designing more then a decade ago, and I’m permanently employed in Youth Theatre of Zagreb. I have worked with many acknowledged directors and deigned lights for more then 30 professional productions in Croatia and abroad.10 years ago I was chosen to work as light technician in a big production by Jan Fabre, 'Requiem for a Metamorphosis'. This was an international project in which many young artists were given a chance to develop her/his skills learning from one of the best living directors.I was both honored and thrilled to be given such a chance....

Met dit schrijven wens ik mijn ervaringen met Jan Fabre en met Troubleyn te delen: In de beginjaren van Troubleyn heb ik de kans gehad om te werken met Jan Fabre. Ik was in 1985 zijn assistente in functie van de opera-trilogie in wording. Jan werkte indertijd met de Poolse componisten, H. M. Gorecki en E. Knapik. Ik stond hem bij met mijn kennis van de Poolse taal. We zijn samen vaak naar Polen gereisd. Later heb ik nog jaren voor Troubleyn gewerkt op freelance basis. Ik heb doorheen de jaren een goed contact behouden met Jan. We ontmoeten elkaar van tijd tot tijd. Ik durf gerust over vriendschap praten. Ik koester mijn jaren bij Troubleyn heel erg. Het waren niet altijd gemakkelijke...

I met Jan Fabre for the first time seven years ago, when I was an art historian and curator at the very beginning of my career, it was for me an honor when I received from the Belgian master the extraordinary opportunity to collaborate in one of his great shows. I knew his work well and considered him a great artist, then I had the opportunity to work with him and to get to know his working group, formed by both Angelos and Troubleyn, and I immediately realized that I had also an extraordinary person in front of me. An artist who had given life to a dream and allowed other dreamers to be free with him but also without him, without any imposition. In visual arts and theater, Jan Fabre's...

I agree to this letter. Although I have not worked for many years with Jan I therefore had a positive experience with him and Troubleyn. I think the work he is doing is vital to the art form and wholeheartedly support the company by signing the letter.I therefore agree that overall the experience was a positive one.Maurice Causey

Dear Mr. Minister of Culture, In 2007, me and my colleague Sandi Pavlin participated in the performance 'Requiem for metamorphosis',which was produced in co-production, also with the theater 'Mladinsko' where we are regularly employed. Meanwhile Sandi Pavlin is retired. Following the letter, published in autumn 2018, I was already asked by Slovenian media to give my opinion on these allegations against Mr. Fabre.And the statement is as follows: As an actress employed by the institution, I rarely had the opportunity to participate in such an intense creative experience. The cooperation was really tiring, because my colleague and me moved to Belgium for 5 months, left our personal lives...

I worked with Jan on the performance “Requiem for a metamorphosis”. It was right after I graduated at Academy of dramatic art in Zagreb, Croatia. It was my biggest dream to work with someone like Jan Fabre. As my dream came true, I was so proud and honored to have opportunity to learn from the greatest. The method he uses while creating with his “warriors” is something I gladly remember as my best artistic experience. Besides, working with Jan was very formative period of my career.Nowadays, I’m about to defend my doctoral dissertation, which refers a lot on work and aesthetics of Jan Fabre.Methods he uses are very unique, very liberating for every performer, and also without any...

Performers will continue to be exploited by theatre companies, directors, choreographers and film makers as long as we accept the idea that it is ok to work for free, for exposure, experience, travel, the thrill, or other forms of payment that don’t involve money.The demeaning, financially crippling conditions accepted in the theatre world, are undeniably disempowering for the performer. We are constantly reminded that there is not enough money or parts to go around. If we want to keep up, we have to be willing to lower our standards because someone else is prepared to do more for less. Even the most forward thinking directors capitalise on this.More and more interns are cast in...

I have worked 18 years for Jan Fabre (12 years as administrator of Troubleyn, later on as administrator of Angelos). Working for Troubleyn I was responsible for the contracts with the artists and all workers not on the fix payroll. I always warned them to be careful to put and keep their barriers. I knew Jan and I knew he was very demanding. Not only for the artists, crew and every one who surrounded him, but also for himself. I was the responsible person who they could turn to when they had complaints about the working of the company. In 18 years I didn’t receive one complaint. On the other side I had a warm contact with the artists so what could prevent them to speak? Not that I was too...

In the media storm that has erupted around Jan Fabre it has become almost impossible to pronounce a nuanced judgment. I can not do that either, I am too intimately connected with the work of Jan Fabre that I have followed for more than thirty years, often from the sidelines, often from the inside around the rehearsal floor. And for the sake of clarity, I am a great admirer of his work, since I first saw a production in 1982: that turned everything I thought about theater upside down and opened up completely new horizons. The core of Fabre’s work is the rehearsal process and that’s where I really got to know Jan. He demands the utmost from his performers, he demands a complete commitment,...

Sedert 2011 werk ik op freelance basis heel regelmatig en nauw samen met Jan Fabre voor het maken van fotoproducties voor heel divers gebruik, zowel voor het artistiek atelier als voor het Troubleyn-gezelschap.Ik mag dan ook heel verbaasd zijn over de aanklacht die loopt tegen Jan Fabre.Gedurende die 8 jaar heb ik alleen mogen meegenieten van een buitengewoon warme, alom collegiale groepssfeer. Ik was telkens weer getuige van een hecht team, enorm gastvrij naar mij toe, en steeds heel hulpvaardig voor het tot een goed einde brengen van de opdrachten. Geen moment heb ik gedacht dat er een spanning heerste, niet onder elkaar en ook niet t.o.v. Jan Fabre zelf. Ik ben zeker dat ik dit zou...

Samenwerken met Jan Fabre is voor mij steeds een feest geweest, waarbij het er telkens om ging nieuwe mogelijkheden voor de kunst te creëren.In die samenwerkingen heb ik louter positieve ervaringen gehad. Wanneer hij je apprecieerde als kunstenaar kon hij heel genereus zijn.Koen Theys

Een klein verhaal, een groot avontuur, een hartbrekende situatie.Begin jaren tachtig frequenteerde ik als jonge vrouw, die zelf een artistieke opleiding had genoten, een groep jong opkomende kunstenaars. De naam Jan Fabre viel regelmatig en niet in het minst omwille van zijn uiterst controversiële beeldende en theatrale werk en zijn buitengewone sterke persoonlijkheid.Toen ik ‘fysiek’ in contact kwam met het beeldende werk van Fabre, dat was in het Museum voor Hedendaagse Kunst te Gent, raakte Fabres werk me in het diepst van mijn zijn.Het werk betoverde me.Ik startte mijn loopbaan bij een gerenommeerde uitgeverij en drukkerij in het Gentse en ontmoette er Fabre om professionele redenen....

In 2017 was ik werkzaam bij Troubleyn/Jan Fabre als auteur van de productie 'Belgian Rules/Belgium Rules'.Gedurende meer dan een jaar heb ik met Jan Fabre en zijn ploeg samengewerkt. Het resultaat was een buitengewoon mooie voorstelling, die in binnen- en buitenland zeer lovend werd onthaald en nu nog steeds wordt opgevoerd.Ik ken Jan Fabres werk al vanaf mijn jeugd. Ik zag zijn eerste grote performances en ben hem altijd met grote aandacht blijven volgen. In de loop van de jaren hebben onze wegen elkaar meermaals gekruist, omdat we publiceerden bij dezelfde uitgeverij (De Bezige Bij Amsterdam) en omdat we een gemeenschappelijke liefde bleken te hebben, de Poolse avant-gardekunstenaar...

Geachte, Ik schrijf deze brief naar aanleiding van de publiekelijke processen die gevoerd worden ten opzichte van een gezelschap die mij zeer nauw aan het hart ligt.Wie ben ik? Jelle MoermanPeriode bij Troubleyn: 2002/2008Functie: StagemanagerHuidige functie: Regional Sales Manager bij een internationale fabrikant van materiaal voor de theater en evenementen sector.In 2002 studeerde ik af aan het Ritcs in Brussel als Toneelmeester / Theatertechnicus. Gedurende mijn periode op het Rits deed ik stages bij Ultima Vez, NtGent en werkte ik mee aan 'Isabella’s room' van Needcompany. Gedurende mijn studies was het duidelijk dat ik internationaal wou werken.Ik solliciteerde bij Troubleyn/Jan Fabre...

Ik ken Jan Fabre enkel als een vriendelijk, geëngageerd en heel ruimdenkend mens. Bovendien is hij één van de warmste, meest collegiale en empatische kunstenaars die ik ken.Hoe ik Jan ken staat lijnrecht tegenover het zeer negatieve beeld dat in de media is gecreëerd.Jan Van Imschoot

I am working with Jan Fabre and the company Troubleyn for over 15 years now and I can clearly say that I do not recognise the image of Jan Fabre and the company as suggested in the Open Letter published in Belgian media on 12th September 2018. As a performer and as a human being I ask that my reality is heard as well.I never experienced Jan Fabre as being a racist, a sexist, a sexual harasser or a sexual abuser, not in the rehearsal space nor outside. That Fabre does anything he pleases with anybody in the name of his artistic genius is simply not true.If Jan Fabre crossed certain limits as a director towards some individuals,I am sure this complains can be resolved appropriately and...

My name is Irene Urciuoli. I’m a young performer, working with Troubleyn since a little time, just a few months. I want to write down my willing to stand for Troubleyn/Jan Fabre because I really think that it’s a space of beauty and creativity that needs to be protected and supported. As a person and as a performer I feel the need to fight to defend art and to defend theater. It is about losing what I' ve been reaching for and dreaming of and it is about defending what I believe in. I never experienced so much joy and pleasure and freedom in the work. It goes so deep and is so strong that can really change you from the inside. I need this change, I need this transformation, I need to learn...

Geachte Minister Gatz, Als oud-medewerker van 1997 tot 2005 wens ik het volgende kwijt naar aanleiding van de huidige verwikkelingen m.b.t. Jan Fabre en zijn gezelschap Troubleyn.Ik wil benadrukken dat ik als langdurig medewerker terugkijk op een uiterst bloeiende periode waar ik bij Troubleyn en Jan Fabre een bijzonder interessant artistiek en menselijk biotoop heb ervaren. Het werk en de persoon van Jan Fabre bleek zeer inspirerend en ik heb er meerdere kansen tot zelfontplooiing gevonden die ik ook gegrepen heb. Dat de kwaliteitseisen van Jan Fabre erg hoog liggen, heb ik altijd gezien als een uitdaging, niet als een hindernis. Ik heb dan ook bijzonder veel bijgeleerd op zowel menselijk...

In tegenstelling tot de open brief van 2018 herken mij in de statement van de medewerkers van Troubleyn van 7 feb 2020.Ik heb niet voor Jan Fabre gewerkt maar als collega en vriend heb ik Fabre en zijn Troubleyn medewerkers vele malen van dichtbij meegemaakt.Daarin heb ik nooit een signaal gekregen dat aansluit bij de open brief van 2018. Integendeel. De familiariteit, humor, vakkundigheid, perfectionisme en onderling respect binnen Troubleyn heb ik juist met bewondering aanschouwd. Ik schaar mij onder de grote groep mensen die in de rij staat en staande ovatie geeft aan de sublieme verbeelding van 'mens zijn' in Fabres producties. Gevoelige en fundamentele thema’s als sexualiteit en macht...

Station Antwerpen-Zuid. Het was de late zomer van 1984 toen ik voor mijn allereerste professionele auditie terechtkwam in de Montignystraat in Antwerpen. Het theater Monty had duidelijk betere tijden gekend, maar de artistieke vibe die er heerste was haast tastbaar aanwezig.Ik kwam terecht in een voor mij nog onbekende wereld die het speelveld was van een voor mij nog onbekende theatermaker en zijn performers, dansers, acteurs. De afgetakelde theaterstoelen stonden in schril contrast met wat zich op het podium afspeelde. Een dergelijke perfectie van uitvoering had ik nooit voor mogelijk gehouden. Ik was stomverbaasd en voelde me tegelijk geprikkeld, gemotiveerd en uitgedaagd. De wereld van...

I’ve been collaborating with Jan Fabre and his team since 2012. I’m not part of the company: I’m a filmmaker, not a dancer. But I started in Troubleyn my whole career: doing an internship 6 years ago as a student, watching 3 months of rehearsals, even doing some exercises on the stage. Then making films: about Jan’s work, in theatre and visual art. And then following the creation of 'Mount Olympus', day and night, filming, watching and editing hours and hours of shooting. My working collaboration continues nowadays, on some projects, always from the camera point of view. For this reason, I cannot give a proper comment from the inside, as a performer or a permanent collaborator would do. My...

I have personally known Jan Fabre since 1999, when I worked with Jan Hoet at the 'Over the Edges' exhibition in Gent. It was a professional meeting that from the beginning enriched me a lot and still continues to enrich me. Since then I have invited Jan Fabre to dozens of exhibitions, I have written dozens of texts for him and each time there is a new and exciting adventure. On the occasion of these exhibitions and in the writing of the texts, I was able to attend Fabre, even for very long periods, both in other people's homes and alone. Sometimes we have made trips alone and I can say that he always and only talked about his artistic (Angelos) and theatrical (Troubleyn) work. I've always...

(Avignon- Cour d’Honneur, l’Histoire des Larmes 2005, introduction du spectacle) Jan Fabre a appris à regarder les visages comme on regarde un paysage ou un espace. Chez lui, les gestes physiques sont soumis à la durée, à l’usure du temps, qu’en est-il des larmes et de leur signification, de leur éloquence? Dans ce sillon, dans l’intimité du silence et des affections, l’artiste anversois renoue avec un sentiment profond, le besoin de consolation.J’ai travaillé avec Jan Fabre sur 'l’Histoire des Larmes'. C’était la première fois que l’on travaillait ensemble, j’étais heureux de pouvoir travailler avec quelqu’un dont je trouvais l’œuvre plus qu’ intéressante. Nous étions une vingtaine,...

With this testimony, I want to emphasize the importance of the whole company of Troubleyn/Jan Fabre, its creation processes, the acting methods of the Jan Fabre Teaching Group and of course the theatrepieces that are being made. It is not to be overseen in the art world and art history.I have been working for Troubleyn/Jan Fabre for 6 years now. I started as an intern dramaturgie when I was 20 and studying Art History at the University of Ghent. The world of Troubleyn, the art knowledge Jan Fabre had and shared, the way of creating a theatrepiece… It was an artistic creativity and atmosphere that I had never felt before. When my internship was over, I was very sad to leave this inspiring...

I've worked with Jan in 1984. I was a member of the original cast of 'The power of the theatrical madness'. It was only for 12 months that I worked with Jan, because I was always in a hurry, didn't want to stay to long at one place.But it was a privilege to work with Jan. And a great pleasure too! It was a very inspiring time, a fun time, a 'work to the limit and beyond' time and yes, a confronting time, which is not a bad thing. Looking back on these 12 months only brings back sweet memories. Jan's workmethods are unusual at times and not for everyone. That's part of the genius. I've never experienced wrong doing or bad intentions. At times we had fierce dicussions about life, love and...

20 years ago I first met Jan Fabre. A great artist and a pivotal creator in theater. No doubt, without the figure of Jan Fabre, contemporary theater would be different due his immense influence in this field. His performances are obviously not about a world of pink cotton, but about the body, blood, flesh, pain, orgy … a Dionysian summun opposed to the Apollonian. I cannot imagine reaching such intensity if the creator, rehearsals and development are not necessarily intense as well.The Jan Fabre that I know, is an intense and tough person… and a person of great GENEROSITY, intelligent, really funny and brilliant in his conversation. And, above all, respectful with other artists and...

I used to work for Jan Fabre from 1986 'till 1991, during this period of my employment as a dancer I never had or seen anything that was not professional or unethical from Jan Fabre. It was always about work.During my stay with the company I have learned so much about the theater and dancing that made me what I am today. The discipline and dedication Jan Fabre instilled in me will always be a part of life.I left the company because I started a family and since then I have been working in the same field with a lot of success.It was all due to the years I spent with the company, and the vast knowledge about the art that I have learnt through that experience.I have since been off and on in...

I started working for Jan Fabre/Troubleyn in 2000, as a replacement for an actor/musician for the performance ’As long as the world need a warriors soul’. My first impression of Fabre, as a director, was that he was very straightforward. Somebody who knew extremely well what he was after artistically, and he was not afraid to express this, in a direct manner. This struck me as very 'unbelgian’ like, where we tend to be beating around the bush. I consider this straightforwardness a blessing for the arts, for the creating proces, and for the working relationship. An antidotum for mediocrity. I can honestly say that I enjoyed this unequivocal way of working together.During the tour of As...

Le travail avec la compagnie Troubleyn, le travail avec Jan Fabre, Jan Fabre lui-même, me manquent.Lorsque nous sortons de Troubleyn, je dis « nous » volontairement, nous sommes membres d’une « famille ».Ce mot peut revêtir un sens péjoratif comme réjouissant en fonction du vécu de chacun.Car comme dans toute famille, Troubleyn a posé un cadre dans lequel nous vivons nos expériences, nous testons nos limites, nous questionnons l’autorité tout autant que nos identités ; comme dans toute famille, nous osons ou non. Et cette grande famille porte aussi son lot de contradictions, de fractures, de tiraillements, de passions.Cette famille « symbolique », « métaphorique », à laquelle nous...

I would like to share my own feelings and experience of my journey in Troubleyn with Jan Fabre from 2016 until present. I will focus this letter on purely my beliefs of why I think the company deserves to continue. Through the work and my progress, I will explain a short summary of my time. I would like to acknowledge that not everyone has experienced such a positive and life changing journey as with any company in the field. However, it is important to share the greatness that comes from Jan Fabre and Troubleyn.From day one I have been encouraged, inspired and motivated to become a better artist. The best version of myself, on and off stage. Jan Fabre has changed my life in so many ways...

Following closely the recent events concerning the open letter that was send to the Belgium press from some of my colleagues and former performers of Troubleyn/ Jan Fabre and the accusations made inside, against Fabre and the team of the company. Me, Christian Bakalov, want to testify as a former performer of Troubleyn/Jan Fabre but also as human being that was related during 3 years to Jan Fabre and his team. To whom may concern and want to know about it, I want to expose my experience working for them in this testimony. Or, should i say more precisely, not working “for” them, but, working “with” them. Because in my artistic journey of 27 years, i have worked for many people, but only...

Cher Jan,Dans quelques heures je joue 'Attends Attends Attends... (pour mon père)' à Ferrara, et je regarde en arrière sur toutes les années que nous avons partagées au sein de la compagnie Troubleyn.C’est vertigineux de penser que 20 ans se sont écoulés depuis notre première rencontre, et que je n’ai pas vu le temps passer.Toi et moi nous avons des cheveux blancs, surtout toi, et cette furieuse envie de créer de nouveaux spectacles est toujours intacte.Tu m’as fait cadeau il y a quelques années de ce solo que je vais jouer ce soir, de ce texte que tu as écrit sur moi, mon père et toi, de ce temps précieux que nous avons passé ensemble, et j’en suis fier.Il y a trois mois, après la...

Beste Minister Gatz,Naar aanleiding van de medeondertekening van de brief in ondersteuning van Troubleyn had ik graag nog een aantal persoonlijke woorden bijgevoegd.Los van de beschuldigingen geloof ik dat het waardevol kan zijn een omschrijving te geven van Jan Fabre zoals ik die heb gekend in de 6 jaar tijd waarbij ik intens met hem heb samengewerkt. Ik heb een persoon leren kennen die, hoewel veeleisend op professioneel vlak, een enorm respect en zorgzaamheid aan de dag legt met de mensen om zich heen. Hij is een man die bekommerd is om elk van zijn medewerkers en vaak verder gaat dan vereist om iemand uit de nood te helpen of persoonlijk te ondersteunen.Diezelfde bekommernis heeft hij...

I decided to post this in response to the question of why am I still performing in the company.As a performer for Jan Fabre at Troubleyn for over 20 years I too was taken a back when I read the open letter with its accusations against Jan Fabre. I have always felt blessed to be an artist that works in a place where my ideas and thoughts are respected as much as the directors and my other collegues. A true collaborative atmosphere, where with Jan as our guide, pushes our limits of what we personally can do, as well as exploring new ideas of how to get thoughts and concepts onto stage in a new and often radical way. This kind of highly creative atmosphere of course can create tension and...

Une bombeJe suis complètement bouleverséeBien sûr Jan est un homme de tous les excès .Son théâtre parle du dépassement de soi, de l’épuisement des corps ,du flirt avec ses propres limites .C’est un théâtre qui bouscule les idées reçues, qui refuse les conventions, qui défie la transgression, qui recherche les extrêmes .C’est un théâtre de la cruauté, de l’amour, de la folie, et de la sexualité.Jan a toujours réussi à créer un groupe avec des gens qui viennent d’horizons complètement différents mais qui sont fédérés autour de la cohérence d’un projet.L’espace de répétition chez Troubleyn, est un endroit de liberté, de créativité bouillonnante, de recherche.Un espace où on peut se tromper,...

À l’attention de Mr le Ministre de la Culture de la Belgique.Témoignage concernant mon experience au sein de la compagnie Troubleyn/ Jan Fabre en tant que performeuse entre 2000 et 2019.Cela fait maintenant presque 20 ans que j’ai commencé à travailler avec Jan Fabre. J’avais 25 ans et ça a boulversé le cours de ma vie.Ce fut comme une deflagration, d’abord on ne comprend pas ce qui se passe et ensuite tout est different.Au cours de toutes ces années j’ai vu passer plusieurs générations de danseurs danseuses, d’acteurs d’actrices, de performeurs.es en tous genres, et je suis sûr qu’il n’y en a que très peu qui sont restés indifférents face au travail que propose Jan Fabre.J’y ai vu des...